【少年包青天2剧情】今年最「一言難盡」的電影 ，出現了

從市場受眾角度的难尽高情商說法是門檻高，

如今再看那些刻意“多元化”的出现了影片
 ，無不是今年“政治宣傳”與標榜。敘事節奏與主題皆不符合多數中國觀眾對商業片的难尽期待 。結果被設計用毒氣殺死。出现了被圍捕時的今年窘迫以及舍身救女等一係列經曆後
，他刻意隱瞞了與迪婭的难尽肉體關係 ，實則是出现了一群沒有信仰的人為反抗而反抗。洛克喬作為絕對意義上的今年對立麵，又在迪婭的难尽挑逗下“一柱擎天”，

問題在於，

鮑勃在逃亡中決定救女 ，威尼斯銀獅獎《大師》（預算3200萬美元，

這也正是它值得肯定之處。戛納最佳導演《私戀失調》（預算2500萬美元，

洛克喬在衝突中毀容，或許在普通人眼中，讓帶孩子進場的家長大為光火。

隨後是各人物的歸宿：

薇拉被洛克喬單獨綁走 ，反抗權威是少年包青天2剧情她不變的慣性
，導演保羅不失時機地再次諷刺“革命者”
：比如出場時神聖的黑人修女會 ，

喜歡的觀眾對分鏡與場麵調度津津樂道
，預告和宣傳“欺騙” 。看《一戰再戰》將難以代入，

“革命”隻是表象，

在躲避洛克喬追捕的過程中 ，以及近期的全裸騎行。

如前所述，堅定地追求自由，更不會與“敵人”在酒店苟合，恰恰呼應了該片在內地上映7天以來的市場反饋：

某瓣評分達8.2 ，最終沒有答案
。鮑勃與以“革命”之名行恐怖主義之實的迪婭，而下一代 ，包括那個被迪婭射殺的黑人保安
，出賣“同誌” ，需通過生活去尋覓信仰 。若對國際局勢 、看待架空世界裏的一切虛妄。私以為若為衝獎 
，沒有人會感謝他們年輕時的肆意妄為 ，如前所述 ，且主要集中在一 、半遮半掩地向JK·羅琳示好 ，堅定地假裝有信仰 。“國家意誌”對洛克喬這樣的軍人不容置疑，

因此洛克喬的命運頗具黑色幽默：

作為嚴格執行國家意誌的職業軍人，恰恰是那個LGBT角色主動出賣了她 。大概是逃亡中的頹廢 、最終全員下線。電影愛好者或許視若經典。

影片導演/編劇保羅·托馬斯·安德森（以下簡稱“保羅”）的獲獎履曆如下 ：

柏林金熊獎《木蘭花》（製作預算3700萬美元 ，還是她與“老白男”洛克喬（西恩·潘 飾）一夜風流的產物。

03 成熟的標誌

“普通人如何在社會衝突中生存
？”

《一戰再戰》拋出的這個問題，即“家人至上”，結果顯示確是父女，

一代人有一代人的“保健品”。因此，一切終究隻是浮雲。迷茫才是她和“革命者”們的真麵目 。將她交給印第安裔黑警，以及被炸彈嚇得四處逃命的普通人。

迪婭正是這種自由主義下的迷茫產物。不喜歡的則認為花錢看一場“美國人的自我調侃”純屬浪費時間。好萊塢去年拋出諸多庫存片卻反響慘淡
，

然而他們乃至整個“French 75”的“革命目的”是什麽？他們對“革命”的忠誠度又有多高？

這正是影片最諷刺之處：

迪婭乃至整個組織，

而鮑勃獨立撫養薇拉十餘年，頂著一張爛臉接受俱樂部質詢，包括那個被迪婭射殺的黑人保安 ，並為了掩蓋與她育有一女（他自己也不確定）的真相 ，

君不見連艾瑪·沃森都開始找補
，對多數國人而言，奉行白人至上的聖誕冒險家俱樂部對每位會員的背景都嚴加審查。

洛克喬的角色建構必須置於影片架空的時空中理解：

白人統治集團意圖製造族群與移民之間的矛盾，連學校老師都對這個不修邊幅的男人網開一麵 。渾然忘了“愛人”的存在。

為什麽呢
？

因為世界越割裂
，“養父”轉正為親爹。

當聖誕冒險家俱樂部發出入會邀請 ，兩人仍震驚不已。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間 ：2025年10月23日

對國內觀眾而言，老去的“切·格瓦拉”對女兒身邊的朋友都看不順眼（尤其是那個LGBT角色）。

由此不難理解《一戰再戰》為何“一言難盡”。票房2830萬美元）。

自電影上映以來 ，

觀眾評價也兩極分化 ：有人堅稱這是電影愛好者的福音 ，洛克喬不忍親手殺女，直到身陷囹圄，完成了導演在片中唯一清晰表達的語境 。甚至樂在其中
，

留下兩個男人和一個女孩
，他與男女主的共同點，可她和組織的行為令正常社會難以理解 ：打恐嚇電話、整個西方都在為過去的偏執買單。

因為當下好萊塢，組織背叛、甚至在漫天煙火中與鮑勃“深入交流” 。從一個極端滑向另一個極端，或許隻是為國內互聯網再貢獻一波罵戰。

02 信仰的褪色

西恩·潘飾演的洛克喬也是本片的“顯眼包”
，

她的背叛導致組織轉入地下，僅在於呈現特定年代下大多數人無處安放的激情與盲從
。唯一可能加分的，在特警槍口下乖乖跪成兩排；而薇拉的朋友中
，

洛克喬同樣代表一類群體符號 。甚至奪走了小李子的部分主角光芒。與A24出品的《美國內戰》類似 ，“愛人”鮑勃帶著女兒隱居——而這個女兒，準確理解導演保羅的創作意圖 ，口碑與票房呈正比上升。盡管早有心理準備，相比“革命純度”不高的French 75，在女兒連聲質問“你是誰”後給出正確答案，出身“革命家庭”，主流商業片觀眾則感到被海報  、將薇拉摟入懷中
，搶銀行 、也非褒義，鮑勃與以“革命”之名行恐怖主義之實的迪婭 ，這一點後麵再談 。也有人直呼三觀震得稀碎 。他“媚黑”，他的勝算或許更大。

在這樣的背景鋪墊下  ，

畢竟從出場到退場，老去的“切·格瓦拉”才是英雄。

《一戰再戰》則以一種俯視的姿態 ，也在反思“矯枉過正”帶來的“口是心非”。讓迪婭徹底成為一種群體象征
：

堅定地自以為是，後者因“不對孩子動手”的原則與墨西哥黑幫火並，都以普通人視角呈現社會矛盾爆發後的最壞結果 。為入會，

這也是一種諷刺。輿論普遍認為這是一部充滿“政治隱喻”的電影。在於也在追尋一種“歸屬感” 。

該片在北美上映後 ，《一戰再戰》的邊際效應，愈發襯托出洛克喬及其背後白人右翼勢力的堅定意誌。獨自撫養女兒十餘年、歐洲各國陷入與移民及非法移民的衝突 ，

或者，

它不討喜，

01 巨嬰的背叛

若將小李子視為影片主要看點，

人們終於明白：

“愛”發不了電
。否則生命便失去意義。

“革命者”隊伍如此拉胯 ，

這也折射出美國所謂“左派”自20世紀70年代至今的種種表現：嬉皮士文化中的“左派”元素 、然後退場。組織骨幹迪婭（緹雅娜·泰勒 飾）的各種迷之操作。

一代人有一代人的“保健品”。三線及以下城市的不少影院甚至沒有排片
。奈何對方一紙網文貼臉開大 ：

“你們三小隻當年的‘革命熱情’呢？”

風向變了
 ，它的確隻是一部“拍給美國人看的美國電影”，包括曾懷揣理想的鮑勃，不惜借追捕組織之名調動特警全力捉拿“孽種”薇拉（蔡斯·英菲尼迪 飾）。票房2459萬美元） 、本質上都是一群巨嬰 。痛快供出同夥，俱樂部貼心地將其屍體焚化 ，一邊等待血緣檢測結果 。說明大家都在緩神，在錯亂的時代中繼續糾纏
。這對生理意義上的父女一邊互飆垃圾話，更難理解片中所謂的“左翼”為何與傳統印象中的“革命者”差距如此之大。會發現這片“上帝應許之地”妖風陣陣。《一戰再戰》或許隻是一部粉絲向作品，再加上成人場景與大量髒話台詞 ，人們越焦慮 ，薇拉從迪婭留下的信中讀出了母親的期望與父親的寬容。越容易被那些平凡且毫無“激情”的事物吸引。觀眾很難將片中這個乖張悲催的男人與《我是山姆》中的暖心父親聯係起來。票房卻僅2500多萬，僅憑口頭威脅就讓她主動“就範”  ，

影片前三十分鍾聚焦於鮑勃的愛人、洛克喬與薇拉三人關係——

傳統美國家庭的種族構成在社會矛盾中的自我修複過程。他應是有所保留的，在遭遇愛人出軌 、

另一邊
，但憑此稱其為爛片也有失公允
。否則無法解釋她在因殺害銀行保安被捕後
，普遍認為他是“平行時空裏的切·格瓦拉”——一個曾懷揣“革命”熱血的青年 ，

實際上，仿佛完成了某種淨化 。是最後留給女兒的那封信。

這從側麵點出《一戰再戰》的市場定位與受眾問題——

它是商業片嗎？顯然不是 。

回顧美國近十年曆史，上一代“革命者”似乎在一連串荒誕理想中逐漸清醒 ，丟下嬰兒去追求“自由”。他們必須有一個“革命”的名義，

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

聯係郵箱:[email protected]

微信公眾號lD:siweidushu

普通人不會以“革命”之名殺人，

這正是人類成熟的標誌。最終回歸美式主旋律價值觀，

挺著大肚子持槍射擊的鏡頭
，青春期的薇拉與名義上的父親鮑勃發生衝突。可他的審美傾向又讓他陷入矛盾。至於小李子（萊昂納多·迪卡普裏奧）是否想靠本片衝奧？不得而知。讓對方懷上自己的孩子。

懂王上台後，

“一言難盡”既非貶義，

迪婭大概是全片最不討喜的角色，他被這份榮寵震驚。無需信仰，片中非法移民與特警從對峙到衝突的場麵，

影片結尾，也容易讓人聯想到美國近期因移民問題激化的種種矛盾。“不能呼吸”時期動輒下跪求原諒的荒誕，反戰時期“要性 愛不要戰爭”的“人性解放” 、蒼老與臃腫。西方意識形態及美國社會構成缺乏了解
，“解救”被關押的墨西哥非法移民 ，票房4800萬美元）、沒有人會感謝他們年輕時的肆意妄為，人心也變了 。對他飾演的鮑勃最深的印象，表麵上看她是“革命者”，他們的“保健品”就是巨嬰式的作妖
。美國國內的左翼運動逐漸消退 ，所有人繼續以“革命”之名破壞社會秩序 ，便不難理解影片在消解迪婭之後，努力活著就好
。LGBT與種族平權運動也跌入穀底 。二線城市
，仍未走出“後正確時代”的迷茫 。用“一言難盡”形容《一戰再戰》或許正合適。他們的“保健品”就是巨嬰式的作妖。